周信芳全集(全16册)高清电子版

周信芳全集(全16册)高清电子版

书名:周信芳全集                作者:黎中城,单跃进主编

出版机构:上海文化出版社              出版时间:2014.12

格式:PDG/PDF高清                       容量:573.00MB

《周信芳全集》由周信芳艺术研究会、上海京剧院编纂,由上海文化出版社出版。全书16卷,内容跨越半个多世纪,包括剧本、文论、曲谱等。上海文化出版社社长陈炯介绍,《周信芳全集》从筹资立项到搜集资料再到出版发行,历时近十年。今后还将陆续推出包括影像、演剧广告等内容的画册与音像光盘,还有十六卷纸质全集的数字版。

《周信芳全集》共16卷,内容包括剧本、文论、曲谱等。剧本部分收集了上海京剧院所藏周信芳先生编写和演出的剧本,包括手抄、油印、影印、铅印诸本甚至单篇、残本在内;文论部分,除曾刊登于《周信芳文集》《周信芳戏剧散论》《周信芳舞台艺术》的文章之外,还特别增入散见于各类报纸杂志的篇章;曲谱部分收录有40部大师作品的唱腔曲谱,除个别唱段参照上海京剧院档案资料整理成谱外,大都根据大师生前录音听写记谱而成。
全集中,剧本部分收集了上海京剧院所藏周信芳编写和演出的剧本126出,共278万字,包括手抄、油印、影印、铅印诸本,甚至收录单篇、残本。文论部分收入周信芳撰写的文章125篇,36万字,除曾刊登于《周信芳文集》、《周信芳戏剧散论》、《周信芳舞台艺术》的文章外,特别增入了散见于各类报纸杂志的文章。曲谱部分,收录有40部戏的唱腔曲谱,34万字,除个别唱段参照上海京剧院档案资料整理成谱外,大部分根据周信芳生前录音听写记谱而成。佚文部分,系十年编纂工作中意外获得的珍贵资料总汇,这些从未面世的文字涉及大师艺术人生的各个领域。此外,尚待出版的影像部分将荟集周信芳各个时期的剧照、生活照、工作照。演剧广告部分则收录大师演出的报刊广告。音像部分,汇聚了大师所拍京剧电影、纪录影片片断以及唱片公司、广播电台收藏的唱片、录音和实况转播资料等,并将以数码方式另行出版。

周信芳(1895~1975)出身艺人家庭。是我国卓越的京剧表演艺术家,是”麒派“的创始人。中国京剧表演艺术家,京剧麒派艺术创始人,艺名麒麟童,1895年1月14日江苏清江浦(今淮安清浦)人,1959年加入中国共产党,1975年3月8日逝世

周信芳(1895-1975),名士楚,字信芳,艺名麒麟童,中国京剧表演艺术家,工老生,浙江慈溪人。

周信芳自称是谭鑫培的私塾弟子,唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿、潘月樵等前辈。他的嗓音虽显沙哑,但演唱富有感情,挺拔苍劲,气出丹田,念白清晰,讲究喷口,咬字顿挫富有音乐性,尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及,所以,他的演唱不但不以腔害字,反而有以声传情之妙,听他的唱腔,酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显,加上起伏顿挫、错落有序的念白,不带偏见和常规的歧视的话,真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑,其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势,他善于通过外部动作,表达人物内心感情和思想变化。“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓,而少有为程式而程式的卖弄。他在打击乐的运用以及在服装、化妆等方面,都在革新和创造,以其鲜明的特色汇成麒派统一的艺术风格。他还善于在韵白中适当地运用口语,在对白中插进语助词,使人听来既铿锵悦耳,又亲切生动,富有浓厚的生活气息。

周信芳在几十年的舞台生活中,运用精湛的表演技巧,塑造了宋士杰、徐策、萧何、宋江、邹应龙、张广才、张元秀等众多的生气勃勃、有血有肉、性格鲜明的人物形象,为京剧艺术的发展作出了贡献。“麒派”不仅是京剧老生的重要流派,而且对其他行当、其他戏曲剧种的表演艺术,也有较大影响。

周信芳的代表剧目有《四进士》、《徐策跑城》、《萧何月下追韩信》、《清风亭》、《乌龙院》等,其论著汇编为《周信芳戏剧散论》,常演剧目编为《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》,另有艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。

中华人民共和国成立后,周信芳当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表,历任中国戏曲研究院副院长、华东戏曲研究院院长、上海京剧院院长、中国戏剧家协会副主席、上海文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会上海分会主席。

他既全方位地表达了京剧传统,又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华,对传统京剧加以创新,被公认为京剧海派代表人物。他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点,又经常与许多同辈名家合作,在交流与借鉴中融会贯通,独创一格。嗓音带沙但中气足,恰好形成了麒派的基本特色,他的唱腔接近口语,酣畅朴直;念白饱满有力,富有浓厚的生活气息,以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格;注重做功,表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示,因内外和谐而真实生动。善用髯口、服饰及道具等来塑造人物;在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作,也是麒派艺术的根基,使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。

 

 

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